《白鹿原》新人孙铱:反抗精神上,白灵是升级版田小娥

2017-06-17 14:21www.lvruibao.com
[导读]
电视剧《白鹿原》正在播出。该剧以陕西关中平原上有“仁义村”之称的白鹿村为背景,讲述了白姓和鹿姓两大家族祖孙三代之间恩怨纷争的故事。《白鹿原》注定不是一

电视剧《白鹿原》正在播出。该剧以陕西关中平原上有“仁义村”之称的白鹿村为背景,讲述了白姓和鹿姓两大家族祖孙三代之间恩怨纷争的故事。

《白鹿原》注定不是一个平凡的戏。其筹备制作经历了17年,从2000年拿到小说的电视剧改编权到2010年通过审批,2012年得以立项,之后历经三年剧本改编、筹备、组建团队,总投资达2.3亿。2017年,该剧终于得以播出。

剧版《白鹿原》在改编时,对白灵和鹿兆鹏等年轻一辈的故事进行了扩充,以他们基于信念的斗争,来展现新旧思想变革大形势下白鹿原观念的更迭。19日晚,雷佳音、翟天临、邓伦、王骁、孙铱等年轻演员饰演的长大版鹿兆鹏、白孝文、鹿兆海、白孝武、白灵第一次出场。其中,孙铱饰演的白灵作为唯一的女性角色,野性十足,灵气四溢,颇为吸引人。

《白鹿原》新人孙铱:反抗精神上,白灵是升级版田小娥

孙铱

在反抗精神上,白灵是升级版田小娥

一出场,白灵站在秋千上荡前荡后,与母亲仙草(秦海璐)等其他原上的女性角色一下拉开距离,让人意识到这不是个普通的女孩。果然,她又是冒充先生、做氢气球,又是炸祠堂,“大逆不道”得让父亲白嘉轩(张嘉译)又气又心疼。

《白鹿原》新人孙铱:反抗精神上,白灵是升级版田小娥

以这样的方式与观众初见面,是为了突出白灵的“反抗”精神。这时候的白灵,虽然读了一些解放思想的书,但总体上还是个带点“糙”的调皮女孩。不过,对于孙铱来说,要表现出这样的白灵并不容易,“我是个南方姑娘,外形、气息跟这些特性都不太搭,所以导演就让我帮灯光老师搬灯,帮道具老师搬道具,就是为了让我看起来‘糙’一点(笑)。”

《白鹿原》原著作者陈忠实曾说,白灵是白鹿原上的精灵。她出生时被狼叼走却毫发无伤,就已经注定了这个女孩的不平凡——相呼应的,辛亥革命打响了第一枪,标志着一个新时代的开启。“白灵是原上与现代女孩最接近的角色,她独立有信仰,懂得自己要什么,并且想尽办法去做,从这点上看,她甚至比很多现代女孩还强”,孙铱说。

《白鹿原》新人孙铱:反抗精神上,白灵是升级版田小娥

剧中,白灵炸了祠堂后,白嘉轩很苦恼,找朱先生(刘佩琦)想办法,朱先生说,“灵灵小小的年纪就敢炸祠堂,将来说不准,天都能让她翻个个哩。”这也为之后白灵走上革命道路,为信仰抛头颅洒热血做了铺垫。

《白鹿原》新人孙铱:反抗精神上,白灵是升级版田小娥

白灵之于《白鹿原》,既是新老思想交锋的关键人物,又作为男权社会下难得的具有独立人格的女性角色存在。

《白鹿原》里的女性角色主要有仙草、田小娥(李沁)、白灵。仙草是标准的中国传统女人,善良端庄大气,以夫为天,最大的本事是“做一手好面”,就像秦海璐曾说,“仙草是治愈白嘉轩的一味药”;田小娥是一个悲剧人物,骨子里向往自由,却不得不一次次地依附男人而生。孙铱对白灵与田小娥之间的关系看法颇为新奇:“在反抗精神上,我觉得白灵是升级版田小娥。田小娥有自由的观念,但反抗得不够彻底吧,她最终还是留在原上。白灵好几次都想带田小娥走出去,但终究未实现。”

《白鹿原》新人孙铱:反抗精神上,白灵是升级版田小娥

当被问到如果不演白灵想演谁时,孙铱说,“其实两个都想试,对我来说,这两个角色都有其独特的挑战之处。”目前来看,孙铱对白灵“野孩子”形象的塑造到位,但后期还有女学生、革命者、牺牲者等多重形象还未曝光,期待她的演绎。

讲规矩的剧组,遵守规矩的演员,做“规矩”戏

电视剧《白鹿原》中,“规矩”一词充斥全篇。白嘉轩是传统宗族规矩的捍卫者,如有人违反,则家法伺候。在他捍卫祖宗留下的宗法庙制的过程中,不断有人挑战。先是出去闯的石头,在祠堂公然嗤笑家法;再是鹿兆鹏反对家里给自己定的娃娃亲;紧接着是黑娃不愿“子承父业”继续做长工,一心想往外闯;然后是女儿白灵,以死相逼要去城里读书,继而走上革命道路…

虽然有不同目的、不同信仰,但其实,所有人都在守自己的规矩。“说到底,我们这部剧是在讲人性。或固守仁义、或自私贪婪、或渴望自由、或想改变命运、或为信仰,其实归根结底是挖掘人性的多面,表现人心的复杂”,孙铱如是说。

与之相应的,是《白鹿原》剧组的拍戏氛围。“我们这部戏拍了8个月,我在组里待了5个月,最大的感受就是组里很有规矩。它会告诉你演员在剧组该是什么样,该做什么事”,孙铱说,“我觉得这是在学到演员的专业技能之外的重要收获。”

《白鹿原》新人孙铱:反抗精神上,白灵是升级版田小娥

电视剧《白鹿原》中有90多位主要角色,这也意味着有很多优秀演员出演。当被问及能向这些前辈学习到哪些表演经验时,孙铱说,“最主要还是理论知识落地吧。前辈演员很愿意教我们,而且是毫无保留的,这给了我很多实践经验。当我将理论知识和实践经验结合起来后,常常有种恍然大悟的感觉,这让我的表演有了坚实的框架和支撑点,受益匪浅。”

在孙铱看来,演员的理解力和感受力是最为重要的能力,“首先演员得理解你要演的角色,吃透她;其次,要有感受她的亲身经历的能力。这两个缺一不可。”

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